The Making of The Notorious B.I.G.’s Ready to Die: Family Business

Aparece originalmente en XXL Edición de abril de 2004

El debut de Notorious B.I.G. en 1994 Listo para morir es una doble amenaza: un álbum serio y artístico equipado con sencillos pegadizos y aptos para la radio. El rap Svengali Sean Puffy Combs animó a su joven y incondicional MC a poner su mack en discos como Big Poppa y One More Chance; Biggie siguió el juego y funcionó. Convertido en la respuesta del hip-hop a la estrella porno con aspecto de erizo Ron Jeremy (si él podía echar un polvo, cualquiera podía), el encantador de tallas grandes conquistó las listas de éxitos y vio cómo sus ventas superaban la marca de los dos millones.



Sin embargo, principalmente Listo para morir ofrece material callejero intransigente, una descripción sombría de la desesperanza urbana contada con una de las voces más inmediatas que la forma haya conocido.



La diferencia entre el contenido más sombrío y los sencillos de éxito podría explicarse mediante un proceso de grabación de dos partes. Canciones como Ready To Die, Gimme The Loot y Things Done Changed (que el ingeniero Prince Charles Alexander caracterizó como un grito del gueto) se grabaron en 1993, poco después de que Puffy firmara con Big to Uptown Records con la fuerza de una cinta de demostración hecha en el sótano del ex DJ de Big Daddy Kane, Mister Cee. En estos discos, un Biggie inexperto y agudo suena hambriento y paranoico. También fueron notables los cuadernos que Biggie llevó al estudio; todavía estaba escribiendo algunas de sus rimas.

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Pero con menos de un álbum completo de material grabado, Puffy fue despedido de Uptown, dejando a su firmante en el limbo contractual. Big rápidamente regresó al juego de las drogas, dejando una famosa casa de drogas de Carolina del Norte, a instancias de Puff, quien le había enviado un boleto de regreso a Nueva York, un día antes de que fuera allanada por la policía y sus ocupantes fueran enviados a celda.



Cuando regresó al estudio para grabar la segunda mitad del álbum en 1994, poseía un tono vocal más suave y seguro. También había aprendido a memorizar sus letras, evitando bolígrafos y papel. Para entonces, Puffy, que tenía ojos más allá de la costa este, había lanzado su propia compañía, Bad Boy Entertainment, con el éxito de Craig Mack, Flava In Ya Ear, e inventó el remix. (O al menos introdujo el concepto del productor ejecutivo autoritario en el hip-hop). Jugando sin cesar con instrumentos, mezclas y voces, Puffy trabajó desde un modelo más Motown que Cold Chillin': la marca Bad Boy reemplazó a todo lo demás. Esto fue obvio en One More Chance, que fue remezclado tres veces para el álbum y una vez más para el lanzamiento de 12 pulgadas. Si el productor original no estaba presente, Puff le pedía a otro productor que agregara batería, una muestra o incluso un instrumental completamente nuevo.

Mientras la visión de Puffy empujaba Listo para morir a alturas más altas que otros discos de la época, fue la capacidad de Big para ser amenazante en un momento (me importa un carajo si estás embarazada / Dame los anillos del bebé y el colgante 'Number One Mom' ...) y desgarradoramente honesto el siguiente (Mi mamá tiene cáncer en el pecho / No me preguntes por qué estoy estresado ...) que realmente distingue su debut. Listo para morir es más que un récord callejero; es un récord vulnerable.

En el séptimo aniversario de la muerte de Biggie [ eds. nota: 2013 es el decimosexto aniversario ], XXL ha compilado un desglose detrás de escena, pista por pista, del trabajo que se llevó a cabo para crear un clásico, Listo para morir , según lo dicho por los involucrados. ADAM MATTHEWS



Listo para recordar
Los chicos malos de Biggie:

-Cesar Lil: Amigo cercano de Biggie, miembro del grupo de rap Junior M.A.F.I.A.
-Petardo: Junior M.A.F.I.A. miembro
-Príncipe Carlos Alejandro: Listo para morir ingeniero
-Abeja fácil de Mo: Productor
-Chucky Thompson: Productor, miembro del colectivo Hitmen de Bad Boy Records
-Nashiem Myrick: Productor, miembro de Hitmen
-Señor cee: DJ en el Hot 97 de Nueva York, ex DJ de Big Daddy Kane, descubrió a Biggie en 1992.
-Matteo Matt Lyphe Capoluongo (también conocido como Matty C): Anterior Fuente miembro del personal, llevó la demostración de Big a Sean Puffy Combs
-Hombre de método: Rapero de Wu-Tang Clan
-Jean Poke Oliver: Productor, la mitad del dúo de beatmaters TrackMasters
-Digga: Productor / Artista
-DJ Premier: Productor, la mitad del dúo de rap Gang Starr
-Lord Finesse: Productor, miembro de Diggin ’en el colectivo Crates

1. 'Intro
Producida por Sean Puffy Combs
Abeja fácil de Mo Toda la historia del álbum, comenzando por el principio cuando escuchas el robo en el tren y Rapper's Delight de fondo y todo, ese era el concepto de Puff: crear una historia para el álbum. Simplemente me dio una lista de discos que quería y se los traje. Dijo que quería Rapper's Delight, Audio Two's Top Billin ’, Superfly. Teníamos Got To Give It Up de Marvin Gaye, [pero cambió] probablemente por razones de muestreo. Canciones que explican su época.
Príncipe Carlos Alejandro En primer lugar, soy el padre de la introducción. Hay todas estas voces en la introducción. Esa Wilona, ​​¿qué diablos estás haciendo? ¡No puedes controlar a ese maldito chico! Ese fui yo. Y el tipo del final, el guardia que los deja salir de la cárcel y les dice: Volverás, ese soy yo también. Y la razón por la que me utilizaron es porque tres tipos habían entrado y lo habían intentado, me olvidé de quién. Yo estaba allí, Puffy estaba allí, Biggie estaba allí. Yo era ingeniero y un par de tipos que estaban merodeando entraron y trataron de hacer esa parte. Y suenan muy rígidos: Maldita sea, Wilona. Y yo digo, Yo Puff, soy un negro enojado. Deberías dejarme intentarlo. Entré allí y grité. ¡Maldita sea, Wilona! ¡¿Qué diablos estás haciendo ?! Estaba muy, muy arriba en eso. Ellos rodaron. Ellos lo amaron. Lo guardaron. Esa fue una de las cosas que me ayudó a vincularme con todo el proyecto. Porque soy unos 10 años mayor que Puffy, así que fui muy profesional. Tenía un ambiente realmente profesional. Entonces, cuando entré e hice eso, realmente rompí mucho hielo.

2 'Las cosas hechas cambiaron
Producida por Dominic Owens y Kevin Scott
Cesar Lil Ese fue uno de los que más se jugó en el auto. A Big le encantaba esa canción. No había una historia particular detrás de esto. Era más una canción que tenía un concepto detrás que una historia en sí misma. Biggie lo hizo para representar a Brooklyn. Para mostrar cómo creció él, cómo crecimos nosotros. Quería mostrar a qué estaba acostumbrado y el estilo de vida al que estaba acostumbrado. Fue uno de los primeros en fabricarse. Siempre que haces un track de esa naturaleza, con letras tan reales, se destaca.

kevin gates Luca Brasi 3 tracklist

3 'Dame el botín'

Producido por Easy Mo Bee
Abeja fácil de Mo Cuando hizo Gimme The Loot, pensé: ¡Vaya, el tipo tiene problemas! ¿La gente que quiere pelear con él, se enfrentará a él? Nadie va a querer pelear con este gato. Si escuchaste todo lo que dijo en sus letras, no vivirás. Recuerdo muy claramente que esa canción se hizo durante el día. Afuera todavía había luz. Junior M.A.F.I.A. estaba allí. En realidad, nunca había trabajado con nadie que escupiera tan fuerte antes. Entonces, cuando estaba en el estudio, estaba como, Oye, ¿estás seguro de que no estás diciendo demasiado? Y recuerdo a Cease y Chico sentados y diciendo: ¡Yo, Mo, relájate! ¡Eres sensible! Yo estaba como, solo quiero asegurarme de que nos vendan. No quiero que no me quiten ningún registro de los estantes. Eso es todo mi asunto. Supongo que esa era su [definición] de ser sensible.
Tal vez Puff no necesariamente me respondió en el momento en que acudí a él y le presenté [mis preocupaciones], pero recuerdo haberle dicho, Oye, ¿la mierda de estar embarazada y el colgante de la 'mamá número uno'? Oye, ten cuidado con eso. Porque podrías tener todo tipo de organizaciones de derechos cristianos y de mujeres tratando de sacar tus cosas de los estantes y todo eso. En ese momento, Puffy lo ignoró. Y simplemente me alejé en mi mente como, está bien. Pero supongo que más tarde tuvo sentido para él, incluso sin que él regresara a mí. Porque [esa letra] se volvió borrosa. Así que funcionó como se suponía.
[En cuanto a Big rimando las voces de los dos personajes diferentes], entró en la cabina y luego simplemente sucedió. Simplemente comenzó a hacerlo. Haría una voz, luego vendría detrás y haría la otra más tarde, como si dejara un espacio para poder regresar y llenar los espacios. Yo estaba como, ¡Oye, eso es creativo! Y realmente había engañado a los gatos. Incluso el año pasado, estaba con alguien que estaba tocando eso, y aún después de todo este tiempo él estaba como, ¿Quién era ese, ese era Puff? Yo estaba como, hombre, ¿realmente no pueden oír eso? ¡Ese es el! Hizo dos voces. Eso solo te muestra lo bueno que era.
Señor cee Recuerdo claramente Gimme The Loot, porque hice los rasguños. Recordar eso es como ayer. Usé el verso de Kid Hood de A Tribe Called Quest’s Scenario (Remix). Y cómo hice los tocadiscos e hice la palabra Bad, bad, bad por girar la perilla del tocadiscos y presionar el botón de parada. Cada vez que devuelvo el disco, hay un efecto diferente al que se produce cuando se apaga la perilla del tocadiscos y se detiene el tocadiscos. Obtienes un efecto diferente en el disco. Entonces, cuando lo traes con regularidad, es como, malo. Apaga la perilla, Baaad, más lento. Presione el botón, Baaaad, el más lento.

4 Funk de ametralladora

Producido por Easy Mo Bee
Abeja fácil de Mo Biggie eligió ese ritmo en mi auto. Tenía este Acura verde y solíamos pasear por Brooklyn. Como Fulton St. y St. James, donde vivía. Lo recogería del porche donde vivía. Sería yo, él, D. Roc, Lil 'Cease, Chico, todos los que pudiéramos, paseando en el coche. Simplemente paseábamos y simplemente ardíamos y escuchábamos ritmos. Y así es como eligió muchos de los ritmos. Pero la sesión real de Machine Gun Funk ... es vaga para mí, para ser honesto. Digámoslo así: hubo algunos años nebulosos. Ahora soy un hombre cambiado.
Chucky Thompson Big estaba loco. Estaba allí con unos calcetines puestos y unos calzoncillos boxer, porque hacía mucho calor, haciendo sus rimas. Fue entonces cuando en realidad estaba escribiendo cosas. No tardó en absoluto. Era como si supiera lo que quería decir. Estaría ahí enfriándose, fumando o lo que sea y luego escribiría dos palabras, y luego volvería a relajarse y escribir dos palabras más, y luego entraría en la cabina.

5 Advertencia

Producido por Easy Mo Bee
Abeja fácil de Mo Lo importante de Warning es que, y definitivamente no estoy tratando de disuadirlo, él me puso en el mapa, él es el primero con el que trabajé, así que respeto total por él, pero ese ritmo se le ofreció primero a Big Daddy Kane. Lo recuerdo sentado en mi cuna y yo le tocaba beats. Olvidé el disco en el momento que estaba haciendo. Y sabes que a Kane siempre le gustó lo de Barry White, Isaac Hayes. Así que hice este porro de Isaac Hayes, y lo estoy sintiendo. Me siento yo mismo. Solo sé que le va a encantar esto. Esta es la vibra. Pero él estaba como, toca el siguiente ritmo. Yo estaba como, Oye, espera, hombre. ¿Seguro que no quieres eso? ¡Ese es Isaac Hayes! Dijo: Escuchaste lo que dije, toca el siguiente tiempo.
Así que mantuve el ritmo y lo mantuve. Unos meses más tarde, cuando llegó el momento de tocar Big Beats, se lo puse. ¡Oh hombre, Puffy se volvió loco! Se volvió loco, como, ¡Hombre, esto es!

6 Listo para morir

Producido por Easy Mo Bee
Abeja fácil de Mo Nuevamente, aquí vamos con la parte sensible. Cuando Big dijo, Que se joda mi mamá ... Cuando dijo, Que se joda el mundo, que se joda mi madre y mi niña, yo dije: ¡Maldita sea! De acuerdo, tal vez al diablo con el mundo. Tal vez joder a tu chica. Pero, ¿que se jodan a sus mamás?
Todos sabemos que él no quiso decir eso literalmente. Cualquiera lo sabe. Ese fue solo su enfoque intensificado para explicar cuánto sentía. Estaba listo para morir. Fue solo una expresión emocional. Pero de nuevo, cuando dijo cosas así, pensé: ¡Es como si estuviera trabajando con Ice Cube! Los más buscados de AmeriKKKa ? Yo estaba como, ¡Los más buscados de Brooklyn! Estoy seguro de que Ice Cube y N.W.A y cosas por el estilo tuvieron un efecto profundo en él. Estoy seguro de que de alguna manera él fue influenciado por esas cosas. En ese momento, todos lo estábamos.

7 Una oportunidad más

Producida por Norman & Digga / Bluez Brothers, Chucky Thompson y Sean Puffy Combs
Voces adicionales de Total
Instrumentos de Chucky Thompson

Cesar Lil Mi hermana hizo el interludio de One More Chance, con todas las chicas. Las otras chicas en él, son solo las amigas de mi hermana. Mi pequeña sobrina, hizo la parte de introducción antes de One More Chance: todas las putas llamando aquí por mi papá ... Era solo gente que estaba por ahí. Si estás cerca y él te necesita, yo necesito un gancho hecho.
Príncipe Carlos Alejandro One More Chance, recuerdo específicamente. Esa canción tiene una figura de piano que dice ba-bu-da-na-na-na-na. Una de las cosas que hice fue que a lo largo de la canción hay dos partes de esa figura de piano, y la segunda parte tenía que seguir montando, así que tenía que subir el nivel. Así que es como ba-bu-da-na-na-na-na, y más fuerte, ba-bu-da-na-na-na-na. Para que quede a la altura de la primera canción. Y fue una solicitud. Puffy en realidad me pidió que hiciera eso, porque era una muestra, pero no quería que la muestra sonara como había sonado antes. Quería un matiz. Quería algo que tuviera su carácter en el mundo de Bad Boy. Eran pequeñas cosas como esas que estaba pidiendo las que realmente le dieron un sonido a Bad Boy. Recuerdo que se volvió hacia mí y me dijo: ¿Crees que tenemos un sonido? Esto fue después de Flava In Ya Ear, después de que saliera Biggie, y creo que nos estábamos moviendo hacia Faith. Y Puffy se volvió hacia mí y me dijo: ¿Crees que nosotros, es decir, Bad Boy, hemos establecido un sonido?
Digga Puff estaba en mi oído cada 10 segundos en esa sesión. Cuando yo, Big, Cease y Klept y parte del equipo estábamos en el estudio, todo fue bien. Pero una vez que Puff entró en escena, todo se tensó. En ese momento, Puff todavía estaba aprendiendo sobre producción y quería demostrar que sabía algo sobre música. Quería ciertos arreglos. Y lo miraba como, ¿De qué diablos está hablando este tipo? Lo escuchábamos por medio segundo, luego decíamos: Sí, lo que sea.

deixeu-lo anar com si fos un any calorós

8 #! * @ Me (Interludio)

Producida por Sean Puffy Combs
Cesar Lil Solo estábamos tratando de darle personalidad y algo de comedia y sentido del humor. Él y Lil ’Kim lo hicieron. Lo que hicieron fue que había un piano en la cabina del estudio en el que estábamos trabajando, estaba en Daddy's House. Tenía el piano y la silla al piano. Big es pesado, cuando se sienta sobre algo escuchas ese crujido, esa es esa mierda cuando hay demasiado peso sobre esa mierda. Y le dijo a Kim que se sentara encima y empezó a mecerla.
Chucky Thompson Eso fue una locura, porque seguían riendo. Hubo tomas aún más enfermizas que no pudimos usar porque todos seguimos riendo. Pero ella le estaba destrozando el culo. Estaban en la cabina con las luces apagadas. No sabíamos qué era ese pequeño ruido de la cama. Alguien dijo: ¿Qué diablos es ese ruido? Él estaba como, es el taburete del piano. Estaba sentado allí, sacudiéndolo.

9 El qué

Producido por Easy Mo Bee
Con Method Man

Hombre de método Mi relación con Big fue genial. Cuando lo vi, siempre fue amor. Incluso si el resto de mis niggas no está jodiendo con él, yo jodí con él. Porque era como, bueno, así es como se sienten ellos, no necesariamente me siento así por ti y mierda. Siempre hablaba en términos de conversación, fumamos porros y mierda. Casi nos embolsan fumando hierba en el aeropuerto de North Cackalacka. Palabra. El tipo se acercó, todos encendimos cigarrillos. Pero esa es una larga historia ahí mismo ... Él también era un muthafucka divertido, te hacía reír todo el maldito día, hombre.
No era ningún secreto: a Rae no le agradaba, a Ghost no le agradaba. Pensaron que era un mordedor. Pero si miras a Rae y Ghost, ¡no les agrada nadie! El resto de mis negros amaba a Big. Solo eran Rae y Ghost. Los otros niggas no tuvieron ningún problema. No puedes odiar a un negro por hacer lo suyo, es ridículo.
Pero hubo momentos en los que ellos en la casa y nosotros en la casa. Y mis niggas, es como si fuéramos una unidad, nos mudamos como una unidad. Entonces, ¿dónde si uno de mis niggas no habla, entonces nadie habla? Y simplemente pasaríamos junto a un negro, pasaríamos de largo. Pero Lil 'Cease puede dar fe de esto, y mis niggas pueden dar fe de esto: siempre me detuve para hablar con Big. No importa qué.
Hubo un espectáculo en Shelter, creo que ese era el nombre del lugar. Y él había actuado, y Wu-Tang había actuado esa noche, y Yo Yo también actuó esa noche. Fuera del club Big se me acercó y me cago. Como, Yo, quiero hacer algo contigo en mi álbum. Yo estaba como, Está bien, solo haz que suceda. Pasaré y cagaré. Conocía a Tracy Waples, y ella estaba estrecha con Puff y ellos, ahora trabaja para ellos, lo enganchó todo. Pasé esa noche, lo pateé por un tiempo y mierda, hablando de mierda; ahí fue cuando descubrí que era un negro gracioso, porque me hizo reír. Hicimos algunos blunts, Mo Bee puso el ritmo. Él estaba como, vamos a moler esta mierda. Escribimos nuestros versos. Ambos estábamos en el mismo lugar, escribiendo nuestros versos juntos.
La forma en que terminó su verso, quería que yo comenzara mi verso con T.H.O.D., porque termina su verso con, No puedes joder con M.E. Así que por eso mi verso comienza, T.H.O.D. Hombre ... Pero en realidad no salió de esa manera. No puedes oírlo, porque me vine encima de él. Si no hubiera [rimado sobre él], no habría estado en ritmo.
Cuando me fui, no teníamos ningún título para la mierda, pero era una canción apretada. No podría importarme menos el título, porque en ese momento, las canciones de Wu-Tang nunca tenían un título que tuviera algo que ver con la canción. Como, el gancho podría ser, Sí, nigga / Kill, nigga ... Pero el título de la canción sería Death In Current's Wake Of The Absence To The Third Power, o algo así.
Abeja fácil de Mo Recuerdo que Meth vino al estudio. Yo era el productor, pero estaba siendo una pequeña fanática, como, ¡Oh, mierda! ¡Ahí va Method Man! Sabiendo que este negro va a explotar, y vamos a ser grandes aquí. Solo asimilándolo todo, hombre. Simplemente amándolo por el momento en que lo fue.
Cuando escuché el coro [Que se joda el mundo / No me pidas una mierda ...] pensé, Está bien, esto definitivamente no va a pasar por la radio. Una vez más, como estaba diciendo, supongo que había toda esa parte sensible en mí. Ahí fui de nuevo, preocupándome: Oye, ¿vamos a vender discos? No quiero que lo bajen del estante, hombre. La droga de este negro, hombre. No podemos estropear esto. Una vez más, Lil ’Cease fue como, Yo Mo, relájate. ¡Eres sensible! Eso es Lil 'Cease. Mi hombre. ¡Él recibe el crédito sensible!
El qué. ¡Titulé esa canción! Eso me llevó a dos años antes, cuando grabé con Miles Davis. Porque Miles era un tipo de chico que apenas hablaba, que se expresaba cuando quería, de la forma en que quería. Estarías hablando con él y él simplemente se iría, Hmm. Una vez le pregunté a Miles cómo quería ponerle nombre a una canción, y ya habíamos grabado unas tres o cuatro canciones, y me dijo, no sé, llámalas como quieras.
Con The What, la canción estaba terminada y todo, y Big, Puff y yo estábamos parados allí. Y recuerdo que Puff en particular dijo: '¿Cómo vamos a llamar a esta mierda?' Y le dije, Yo, pongo un apodo a todos mis beats en el disco en el que los guardé, así sé qué es cada disco. Entonces, por la razón que sea, escribí en este disco, The What. Puff estaba como, Oye, esa mierda es genial.
Hombre de método Muchas citas extraídas de ese registro se han utilizado en ganchos para los registros de otros artistas. ¡Quiero mi dinero, todos ustedes, negros de puta! Me pagaron $ 2,500 por The What. Y tuve que cazar a Puffy por mis $ 2,500. Me tomó como dos meses conseguirlo. Yo estaba como, Vamos Puff, bastardo tacaño, ¡dame mi dinero!

tonalitat marró més clara on són ara

10 Jugoso

Producida por Jean Poke Oliver y Sean Puffy Combs
Voces adicionales de Total

Cesar Lil Jugoso se hizo más tarde. Ese fue un disco que tenía que hacer. Tienes que entender, eso fue como en el '94 o el '95. Niggas seguiría rimando sobre ritmos de R&B. Ese ritmo de Juicy, es un ritmo de R&B. Solíamos escuchar mucho esa mierda. Como, tenemos esta cinta de Enuff, y le gustó esta mezcla de la vieja escuela que tenía toda esa mierda vieja. Y este CD fue de la casa al auto, a otra casa de muthafuckin al estudio. Ese era el CD que solíamos escuchar todo el día. Eso es lo que escucho ahora mismo, pero me lo dio Big. Como, Big escuchó un montón de mierda vieja. Y un montón de mierda de la vieja escuela también, como mierda del hip-hop de la vieja escuela.
Dar un toque Puff tuvo la idea de que quería hacer un disco de radio que aún fuera melódico. Me sugirió hacer algo con Juicy Fruit [de Mtume], así que me lo llevé a casa y lo armé. Entré al estudio; en ese momento, Puffy vivía en Scarsdale y yo me quedaba allí un minuto.
Usé un MPC60. Simplemente reforcé las líneas de bajo y la batería y traté de hacerlo más grande que el original. Pero fue más o menos que lo coloqué en bucle y tenía los elementos encima, para darle un poco más de sabor hip-hop. Agregué hi-hats y líneas de bajo. Lo arreglé mejor, para que él supiera dónde entra la rima y el gancho. El gancho, es como otra ruptura en el récord. Hay muchas rupturas en el récord, así que tuve suficiente espacio para tomar todas las partes que necesitábamos.
Big pensó que era un disco de palomitas de maíz. Quería hacer todos los discos de gangsta. Pero Puff sabía que en ese momento a la radio no le gustaban las cosas del gangsta rap. Big estaba como, Oye, este tipo está tratando de convertirme en cantante de ópera. Pero Big iba a hacer todo lo que Puff le pedía. Al menos iba a intentarlo. Una vez que se convirtió en un éxito, se dio cuenta: estos son los discos que necesito hacer. Cuando entras en este juego, quieres ser un rapero incondicional, pero esos récords solo llegan hasta cierto punto.
Matt Lyphe Tanto yo como Big queríamos que Machine Gun Funk fuera el primer sencillo. Eso es lo que acordamos ambos. Y lentamente, estaba siendo influenciado de otra manera. Puedo recordar una conversación con él tratando de decirme, Matt, ahora entiendo que este [Juicy] es el disco que me va a hacer tener éxito comercial.
Príncipe Carlos Alejandro Ese miedo. Eso, no sé si podré tener éxito, estaba impulsando a Puffy. Conducía a Biggie. Biggie lo dice en la letra de Juicy: si no funcionaba, volvería a lanzar crack en la calle. Fue una época en la que todo el mundo no estaba muy seguro de si el público iba a entenderlo.

11 Lucha diaria

Producida por Norman & Digga / Bluez Brothers
Cesar Lil La historia de la misma, esa mierda es solo una misión real para algunas personas. Como, todo ese resumen, fue tan detallado. Solo esa lucha, solo esa vida, moviéndose de esa manera. Simplemente rompió esa mierda, la detalló. Está diciendo algo sobre su vida o sobre la vida de otra persona. Esa mierda es como ver una serie o una película.
Digga Big se estaba poniendo ansioso, como, ¡Yo, tengo que quitarme esta canción! Quiero esa canción mucho. Podía verlo como si estuviera sentado en el tablero, no decía nada. Solo estaba moviendo la cabeza. Cuando estaba eligiendo los instrumentos, él hacía una mueca como, Sí, quiero algo similar a eso. El chico siempre estaba pensando en cómo quería mejorar algo.

12 Yo y mi perra

Producida por Norman & Digga / Bluez Brothers, Chucky Thompson y Sean Puffy Combs
Instrumentos de Chucky Thompson

Nashiem Myrick Eso fue un remix porque ya teníamos una pista para eso. No sé por qué Puff no usa la pista original. O no pudo borrar la muestra o no sé qué pasó. Olvidé la canción original. Probablemente fue un disco de Al Green, pero no lo sé. No puedo recordar. Lo hicimos de nuevo. Chuck tocaba la guitarra. Usó instrumentos originales. Supongo que ese fue otro problema de muestra.
Digga La muestra original que usamos fue de una canción de Minnie Riperton que escribió Stevie Wonder. Cuando se lo enviaron, él dijo: Me encanta la canción. Pero esta maldición, no estoy de acuerdo. No puedes usarlo. Entonces consiguieron que Chucky entrara y agregara algunas barras aquí y tomara algunas barras allá. Solo tenía que cambiar la música para que Big pudiera usarla.
Big empezó a grabar Me & My Bitch al final de una sesión y no le gustó. Así que lo borró y se fue a otro estudio, escribió algunas cosas más y luego volvió a salir. Probablemente le tomó unos buenos 20, 30 minutos. Comió antes de entrar, y luego salió como si acabara de caminar a Rusia. ¿No hay más alitas de pollo? ¡Pide más alas! Como, Oye, acabamos de terminar de comer, estuviste allí como 20 minutos. Simplemente quemó toda esa mierda. Big era un tipo realmente divertido en todo momento. La única vez que tenía una pequeña mueca en su rostro fue cuando Puff trató de ser un idiota. Cuando eso estaba sucediendo, Big estaba como, ¡Este maldito tipo! Está tratando de gobernarme. No puedo rockear así.

13 Gran papi

Producida por Chucky Thompson y Sean Puffy Combs
Nashiem Myrick Puff dijo que quería usar Between The Sheets. Dijo bucle. Chucky y yo entramos, fue entonces cuando trasladamos el estudio a Hit Factory y lo producimos allí. Esa canción en realidad [se suponía que era] para Mr. Cheeks, los Lost Boyz. Le dimos esa canción a los Lost Boyz. Y luego sucedió algo y Puff dijo, recupera esa canción, recuperala de él. Los cambiamos por otra pista. ¿Recuerdas esa canción, Jeeps, Lex Coups, Bimaz & Benz? Esa pista que Easy Mo Bee hizo para Craig Mack. Eso iba a seguir a Flava In Ya Ear, pero a Craig no le gustó. No podía rimar con eso o algo así. Así que terminamos cambiando esa pista a Lost Boyz por Big Poppa. Ambas canciones se convirtieron en éxitos, así que supongo que fue un buen intercambio.
Chucky Thompson Conociendo a Biggie como persona, es más grande que Nueva York. Es un verdadero artista universal. Su estilo me recordó a Ice Cube. Entonces pensé, déjame ver si puedo ponerlo en una página más grande. Y es por eso que vine con esa pequeña línea de la costa oeste. Simplemente lo saqué del ambiente de Nueva York y lo llevé un poco más al oeste, y él lo llevó. En ese momento, estábamos escuchando el álbum de Snoop. Sabíamos lo que estaba pasando en Occidente a través del Dr. Dre. Big simplemente conocía la cultura, sabía lo que estaba pasando con el hip-hop. Era algo más que Nueva York, todo había terminado.
Matt Lyphe Creo que otra idea errónea importante sobre la realización de ese álbum, la producción de ese álbum, es que Puffy estaba creando loops creativos y pegadizos para que Big rimara. Big era muy inteligente a la hora de pensar en rimas creativas y pegadizas. Recuerdo específicamente que él me dijo: Voy a rimar con ese 'Bonita Applebum' [el sencillo de 1990 de A Tribe Called Quest que muestreaba 'Between the Sheets' de los Hermanos de Isley]. Esa fue su idea. Eso es Big Poppa. Eso está entre las sábanas.

14 Respeto

Producida por Jean Poke Oliver y Sean Puffy Combs
Voces adicionales de Diana King

Petardo Mil novecientos setenta y algo / Nigga, no me importa la cita / ¡Mi mamá llega tarde! Esa mierda estaba enferma. Cómo haría nuestra situación o nuestra conversación: lo analizaría, lo absorbería y lo absorbería y luego haría una canción al respecto. Absorbió toda su vida.

15 Amigo mío

Producido por Easy Mo Bee
Abeja fácil de Mo Big solía estar en la avenida. Solía ​​estar parado allí con Lil ’Cease. Y podríamos encontrarlo en la avenida, o estaba a la vuelta de la esquina en su escalinata. Si estaba en el vecindario, estaba en cualquiera de los dos lugares. Recuerdo conectar este ritmo y [encontrar a Big en] este lugar de pollo frito, que, que yo sepa, todavía está allí en Fulton, entre Washington y St. James. Me metí en el coche, preparé el ritmo, estoy feliz. Yo estaba como, Yo Big. Se acercó a la ventana del pasajero, le dije que entrara y le dije: Mira esto, hombre. Él estaba como, Yo, me encanta eso, Mo.
Creo que lo que me ayudó fue el gancho que tenía allí. Eso le dijo de qué hablar oficialmente. Terminó haciendo un disco de tipo relación, hablando de una chica.
Lo que pasa con ese disco es [el gancho que probé]: no eres amigo mío / sabes que eso no está bien. Eso es Black Mambo. Podría haber estado trabajando con el duro Big, pero iba a atraer a otra multitud por ese Black Mambo. Black Mambo era del Paradise Garage. DJ Larry Levan ponía eso, o lo mezclaba con ritmos, con otras canciones, o simplemente lo ponía a capella solo en el club, y escuchabas a la gente pisando fuerte y volviéndose loca. Así que sabía que cualquiera que escuchara esa canción pensaría en Paradise Garage, un tipo de club de música disco y dance de antaño. Así que hay elementos de música dance adjuntos a la canción, pero encajan.

16 Increíble

Producida por DJ Premier
DJ Premier Increíble fue la canción final [grabada para] Listo para morir . Solía ​​ver a Big todo el tiempo en Washington y Fulton St., porque solía vivir en Washington entre Lafayette y Greene, en la cuna de Branford Marsalis. Siempre íbamos a la esquina para conseguir nuestros 40 y Big y todos ellos, Kim, todo el mundo, solían estar en la esquina todos los viernes. Solía ​​ver a Big y Big siempre decía, 'Algún día voy a recibir un golpe de ti'. Pero cuando se le ocurrió pedirme que hiciera Unbelievable, realmente no tuve tiempo para hacer la canción porque estaba a punto de irme de gira. Él estaba como, Dawg, tengo que tenerte aquí. Incluso me dijo: Mi presupuesto se acabó, no tengo dinero. Preem, tenga cuidado. En ese entonces estaba obteniendo los mejores precios. Pero era grande, así que estaba como, a la mierda. Hice esa canción por $ 5,000.
Le estaba diciendo, Dawg, no sé qué regalarte, porque si hago algo por ti, deben ser bananas. Él dijo: Hombre, no me importa si tomas 'Impeach The President'. Toma eso y haz una pausa. Dije: ¿De verdad, hablas en serio? Él dijo: ¡Demonios, sí! Fui y obtuve [el clásico breakbeat de Honeydrippers] Impeach The President, tomé la trampa y la patada, la corté y comencé a tocar esos pequeños sonidos. Quería [hacer] algo más duro, porque me había tocado Warning y cosas así. Quería hacer algo que fuera igual de difícil o mejor. Y él estaba como, Nah, sigue tocando esos pequeños botones que presionas y cámbialo y haz que suene diferentes melodías en el gancho y esas cosas. Se sentó allí un rato y entró allí e hizo las voces. Nunca lo vi escribir nada. Él decía, déjame conseguir un bolígrafo y una libreta, y luego no escribiría una mierda. Podría garabatear pequeños objetos divertidos o algo así. Eso fue todo.
De hecho, cuando estábamos haciendo Unbelievable, trajo a Faith a la sesión el día que pusimos los versos y dijo: Oye, Premier, esta va a ser mi esposa. Estoy a punto de casarme con esta mujer. Yo estaba como, ¿Word? No pensé en nada de eso. Y de repente se casó.
Big fue el que me dijo que hiciera el scratch de R. Kelly [en el coro]. Él estaba como, Oye, tacha esa parte de 'Your Body's Callin'. 'Porque Your Body's Callin' era popular en ese momento. Yo estaba como, Eso podría no coincidir en la clave. Él estaba como, solo inténtalo. No tenía ese disco conmigo ese día, así que fui a buscarlo al día siguiente de mi cuna, lo traje de vuelta al estudio, hice el scratch, y dije: ¡Maldita sea, hombre, esta mierda realmente se va!

17 Pensamientos suicidas

Producido por Lord Finesse
Lord Finesse Cuando trabajé por primera vez con Big, él era lo más callejero posible. No se podía obtener más calle de lo que Big estaba rapeando y lo que estaba trayendo a la mesa. Pero él y Puff estaban creciendo a un ritmo increíble, entre Puff estar en MCA preparándose para ir a Bad Boy, y Biggie simplemente siendo capaz de absorber lo que Puff le estaba enviando como una esponja. Biggie viendo y aprendiendo que Puff era como Payton y Malone, ¿sabes? Puffy repartiéndolo y Biggie capturando y anotando, matando. Esa combinación fue increíble.
Puff estaba en un punto de su carrera en el que estaba creciendo a un ritmo enorme; tenía a Craig Mack, y acababa de salir de Mary y Jodeci. Estaba listo para mostrárselo al mundo. Pudo esculpir a Big no solo para ser un artista underground, sino también para ser completo. No solo encestar, sino también poder mover los dedos, hacer regate cruzado, ser el mejor jugador que pueda ser en el juego. ¡Y Big lo aprendió de verdad, muy rápido! Cuando Ready To Die estaba casi terminado, Big tenía todas las canciones increíbles de la calle y Puff dijo: Está bien, tienes que hacer lo que quieras con el álbum. Ahora hagamos lo que quiero hacer con el álbum.
Big fue como, Puff dijo que hiciera esto, así que lo voy a hacer. Puff me dejó hacer lo que quiero hacer, así que yo también haré lo que él quiera. Por eso, poner su ego a un lado, como, voy a intentar esto, eso le dio la ventaja. Y después de eso, lo intentó todo y ¡todo funcionó! Fue loco.
Cuando hicimos Suicidal Thoughts, puse el ritmo y Big me dijo que tenía una idea increíble. Pero no estaba en el estudio con él cuando puso esa canción. No escuché Suicidal Thoughts hasta que salió el álbum. La gente seguía diciéndome, ¡Oye, esa canción que hiciste con Big era una locura! Y yo estaba como, ¿de qué están hablando? Porque no estuve en la sesión. Pero cuando lo escuché, todo lo que pude pensar en mi cabeza fue, Wow ...
Príncipe Carlos Alejandro Pensamientos suicidas fue divertido, porque al final estábamos tratando de conseguir un ruido sordo. Al final de la canción, deja caer el teléfono y se cae, porque se ha disparado. Así que se dispara, el teléfono se cae y se suponía que iba a haber un golpe en el cuerpo. Pero no pudimos obtener un ruido sordo en el cuerpo, miramos todo tipo de cintas diferentes que tienen efectos de sonido. Entonces yo estaba como, Oye, ¿sabes lo que vamos a tener que hacer? Así que Puffy y yo le dijimos a Biggie que entrara allí, y para su crédito, es un soldado, era realmente un gran tipo, apagamos las luces y tocamos la música y dijimos, Biggie, cuando el arma dispare, simplemente cae . Simplemente cae lo más fuerte que puedas. Hombre, esa pistola se disparó y escuchamos el puto golpe más grande que jamás hayas querido escuchar en tu vida. Empezamos a rodar. Pensamos que era muy gracioso. Porque no pensamos que fuera a hacerlo. Pero lo hizo y cuando lo escucho ahora, esa es una de las cosas en las que siempre pienso ese día. Fui yo, Puffy, Biggie. Era la forma en que uno pensaría que se hizo un álbum: todas las personas creativas están todas en una habitación. No sé si Puffy ya funciona de esa manera. Eso fue realmente íntimo. Ahora es un ejecutivo. Entra y sanciona y pone su nombre en las cosas que se le solicitan. En el pasado, creábamos sobre la marcha.
Nashiem Myrick Esa canción es tan real. Nunca hablé con Big sobre ese disco, pero todos los demás decían, ni siquiera sabemos si eso puede ir en el álbum. Porque se suicidó oficialmente. Es como, ¿cómo pudiste volver de eso? Nadie se ha suicidado nunca al final de su álbum.
La energía que venía a través de él era la verdad para todos. Dijo cosas que estaban en la cabeza de todos, pero nadie nunca las ha escrito así. Dijo cosas en ese álbum, y en ese disco en particular, que mucha gente en el barrio, gente en las calles, piensa de esa manera. Dijo, soy un pedazo de mierda, no es difícil de decir. Yo estaba como, Wow, ¿cómo pudiste decir eso, hijo?

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