The Making of The Notorious B.I.G.’s Ready to Die: Family Business

Apareix originalment a XXL Número d'abril de 2004

El debut del 1994 del Notorious B.I.G. A punt per morir és una doble amenaça: un àlbum artístic seriós i equipat amb senzills enganxosos i ràdios. Rap Svengali Sean Puffy Combs va animar el seu jove i hardcore MC a deixar el seu discurs en discos com Big Poppa i One More Chance; Biggie va jugar i va funcionar. En convertir-se en la resposta del hip-hop a l’estrella porno d’aspecte eriçó Ron Jeremy (si es podia relaxar, qualsevol ho podia fer), l’encantador de grans dimensions va conquistar les llistes populars i va veure com les seves vendes superaven els dos milions.



Principalment, però, A punt per morir ofereix material de carrer sense concessions: una descripció sombrisa de la desesperança urbana explicada en una de les veus més immediates que la forma hagi conegut mai.



La diferència entre el contingut més ombrívol i els singles d’èxit es podria explicar mitjançant un procés de gravació en dues parts. Cançons com Ready To Die, Gimme The Loot i Things Done Changed (que l'enginyer Prince Charles Alexander va caracteritzar com un crit del gueto) es van gravar el 1993, poc després que Puffy signés Big to Uptown Records amb la força d'una cinta de demostració feta al soterrani de l'ex DJ Big Daddy Kane, Mister Cee. En aquests discos, un Biggie sense experiència i amb un to més alt sona famolenc i paranoic. També van ser notables els quaderns que Biggie va portar a l’estudi; encara anotava algunes de les seves rimes.

els mansos molins introdueixen somnis i malsons

Però amb un material enregistrat inferior al d’un àlbum complet, Puffy va ser acomiadat d’Uptown i va deixar el seu signatari en un llimbe contractual. Big ràpidament va tornar a llançar-se al joc de les drogues, deixant famosament una farmàcia de Carolina del Nord —a instàncies de Puff, que li havia enviat un bitllet de tornada a Nova York— un dia abans que la policia la va atacar i els seus ocupants van ser enviats a presó.



Quan va tornar a l’estudi per gravar la segona meitat del disc el 1994, posseïa un to vocal més suau i segur. També havia après a confiar les seves lletres a la memòria, evitant bolígrafs i paper. En aquest moment, Puffy, que tenia els ulls més enllà de la costa est, havia llançat la seva pròpia empresa, Bad Boy Entertainment, amb l’esborrany de Craig Mack, Flava In Ya Ear, i va inventar el remix. (O, com a mínim, va introduir el concepte de prepotent productor executiu al hip-hop.) Jugant sense parar amb instruments, mescles i veus, Puffy va treballar a partir d’un pla més Motown que Cold Chillin’; la marca Bad Boy va substituir a la resta. Això era obvi a One More Chance, que es va remesclar tres vegades per a l'àlbum i una vegada més per al llançament de 12 polzades. Si el productor original no hi era, Puff demanaria a un altre productor que afegia bateria, una mostra o fins i tot un instrumental completament nou.

Mentre la visió de Puffy empenyia A punt per morir a cotes més altes que altres registres de l’època, era la capacitat de Big ser amenaçador un moment (no em faig una merda si estàs embarassada / Dóna’m el sonat del nadó i el penjoll de la 'Mamà número u') i sincerament desgarrador el següent (la meva mare va tenir càncer al pit / No em preguntis per què estic estressat ...) que realment diferencia el seu debut. A punt per morir és més que un rècord de carrer; és un registre vulnerable.

En el setè aniversari de la mort de Biggie [ eds. nota: 2013 és el setzè aniversari ], XXL ha recopilat un seguiment detallat de l'obra que va començar a crear un clàssic, A punt per morir , segons han explicat els implicats. ADAM MATTHEWS



A punt per recordar
Biggie's Bad Boys:

-Lil ’Cease: Íntim amic de Biggie, membre del grup de rap Junior M.A.F.I.A.
-Banger: Junior M.A.F.I.A. membre
-El príncep Carles Alexandre: A punt per morir enginyer
-Fàcil Mo Bee: Productor
-Chucky Thompson: Productor, membre del col·lectiu Hitmen de Bad Boy Records
-Nashiem Myrick: Productor, membre dels Hitmen
-Senyor Cee: DJ al Hot 97 de Nova York, antic DJ de Big Daddy Kane, va descobrir Biggie el 1992.
-Matteo Matt Lyphe Capoluongo (també conegut com Matty C): Antiga Font personal, va portar la demostració de Big a Sean Puffy Combs
-Mètode Home: Raper del clan Wu-Tang
-Jean Poke Oliver: Productor, la meitat del duo de beatmaking TrackMasters
-Digga: Productor / Artista
-DJ Premier: Productor, la meitat del duet de rap Gang Starr
-Lord Finesse: Productor, membre de Diggin ’al col·lectiu Crates

1. Introducció
Produït per Sean Puffy Combs
Fàcil Mo Bee Tota la línia de la història de l’àlbum, començant pel principi quan se sent el robatori que es produïa al tren i Rapper’s Delight al fons i tot, aquest era el concepte de Puff: crear una història per a l’àlbum. Només em va donar una llista de discos que volia i els els vaig tornar. Va dir que volia Rapper’s Delight, Audio Two’s Top Billin ’, Superfly. Havíem de renunciar a Marvin Gaye, [però va canviar] probablement per motius de mostreig. Cançons que expliquen la seva època.
El príncep Carles Alexandre En primer lloc, sóc el pare de la introducció. Hi ha totes aquestes veus a la introducció. Aquella Wilona, ​​què coi estàs fent? No pots controlar aquell maleït noi! Jo era jo. I el noi del final, el guàrdia que els deixa sortir de la presó i diu: Tornaràs, també sóc jo. I la raó per la qual em van utilitzar és perquè tres nois havien entrat i ho havien provat, vaig oblidar qui. Jo hi era, Puffy hi era, Biggie hi era. Jo feia enginyeria i hi van entrar un parell de nois que només rondaven i van intentar fer aquesta part. I són com un so molt rígid: Déu n’hi do, Wilona. I sóc com: Yo Puff, sóc un home negre enfadat. M’hauríeu de deixar provar-ho. Vaig entrar-hi i vaig cridar. Vull dir, maleït, Wilona! Què coi estàs fent ?! Jo estava molt, molt amunt. Van rodar de merda. Els va encantar. Ho van mantenir. Aquesta va ser una de les coses que em va ajudar a vincular-me amb tot el projecte. Perquè sóc uns deu anys més gran que Puffy, així que era molt professional. Tenia un ambient molt professional. Així que quan vaig entrar i vaig fer això, això va trencar molt de gel.

2 'Les coses han canviat
Produït per Dominic Owens i Kevin Scott
Lil ’Cease Aquest va ser el que es va jugar més al cotxe. A Big li encantava aquesta cançó. Al darrere no hi havia cap història particular. Era més una cançó que tenia un concepte al darrere més que una història en si. Biggie va arribar a representar Brooklyn. Per mostrar com va créixer, com vam créixer nosaltres. Volia mostrar a què estava acostumat i l’estil de vida amb què estava acostumat. Va ser un dels primers que es van fer. Sempre que fas una pista d’aquesta naturalesa, amb lletres tan reals, destaca.

kevin gates Luca Brasi 3 tracklist

3 'Dóna'm el botí'

Produït per Easy Mo Bee
Fàcil Mo Bee Quan va fer Gimme The Loot, jo era com, Whoa, el tipus té problemes! Les persones que volen lluitar contra ell, pugen contra ell? Ningú voldrà lluitar contra aquest gat. Si escoltaves tot el que deia a les seves lletres, no viuràs. Recordo molt clarament que aquella cançó es feia durant el dia. A fora encara feia llum. Junior M.A.F.I.A. hi era. Mai no he treballat mai amb ningú que abans escupís tant. Llavors, quan estava a l’estudi, em preguntava com, jo, home, segur que no dius massa? I recordo que en Cease i en Chico es quedaven asseguts i deien: 'Jo, Mo, simplement freda!' Ets sensible! Jo estava com, només vull assegurar-nos que ens venguin. No vull que s’arrancin discos dels prestatges. Això és tot el meu. Suposo que aquesta era la seva [definició] de ser sensible.
Potser Puff no em va respondre necessàriament en el moment en què vaig venir a ell i li vaig presentar [les meves inquietuds], però recordo que li vaig dir, Yo, la merda d’estar embarassada i el penjoll de la «mare número u». Vaja, vés amb compte amb això. Perquè podríeu tenir tota mena d’organitzacions de drets cristians i de drets de les dones que intentessin treure les vostres coses de les prestatgeries i tot això. En aquella època, Puffy ho va eliminar. I em vaig allunyar de la meva ment com, d’acord. Però suposo que després va tenir sentit per a ell, fins i tot sense que ell tornés cap a mi. Perquè [aquesta lírica] es va difuminar. Per tant, va funcionar de la manera que se suposava.
[Pel que fa a Big rimant les veus dels dos personatges diferents], va anar a l’estand i després va passar. Acaba de començar a fer-ho. Faria una veu, després es posaria enrere i faria l’altra més tard, igual que deixaria un buit perquè pogués tornar i omplir els espais. Vaig dir com: Jo, això és creatiu! I realment tenia enganyats els gats. Fins i tot l'any passat, vaig estar al costat d'algú que jugava a això i, després de tot aquest temps, era com: Yo, qui era aquell, que era Puff? Vaig dir, home, que realment no ho sentiu? Aquest és ell! Va fer dues veus. Això només et mostra el bo que era.
Senyor Cee Recordo clarament Gimme The Loot, perquè hi vaig fer les ratllades. Recordar això és com ahir. Vaig utilitzar el vers de Kid Hood de l’escenari (remix) de A Tribe Called Quest. I com vaig fer els plats giratoris i vaig fer que la paraula dolent, dolent, dolent apagés el comandament del tocadiscs en prémer el botó de parada. Cada vegada que he recuperat el disc, té un efecte diferent al d’apagar el comandament del plat giratori fins al lloc en el qual parar el plat giratori. Teniu un efecte diferent al registre. Així que quan el porteu regularment és com si fos dolent. Apagueu el comandament, Baaad, més lent. Premeu el botó, Baaaad: el més lent.

4 Machine Gun Funk

Produït per Easy Mo Bee
Fàcil Mo Bee Biggie va escollir aquest ritme al meu cotxe. Tenia aquest Acura verd i solíem passejar per Brooklyn. Com Fulton St. i St. James on va viure. El recolliria de l’esquena on vivia. Seria jo, ell, D.Roc, Lil ’Cease, Chico, tants com poguérem, passejant pel cotxe. Només faríem una volta i només flamaràvem i escoltàvem ritmes. I així va ser com va escollir molts ritmes. Però la sessió real de Machine Gun Funk ... Per a mi, és veritable, per ser sincer. Diguem-ho així: hi va haver alguns anys nebulosos. Ara sóc un home canviat.
Chucky Thompson Big estava boig. Estava allà dins, amb uns mitjons posats i uns calaixos de boxers —perquè feia molta calor— fent les seves rimes. Va ser llavors quan en realitat escrivia coses. No va trigar gens. Era com si sabés el que volia dir. Estaria allà dins esgarrifós, fumant o el que fos i després escrivia dues paraules, i després tornaria a escalfar i escrivia dues paraules més, i després aniria a l’estand.

5 Advertiment

Produït per Easy Mo Bee
Fàcil Mo Bee L’important de Warning és —i definitivament no intento dissimular-lo, em va posar al mapa, és el primer que he treballat mai, així que el respecte total a ell—, però aquest ritme es va oferir primer a Big Daddy Kane. El recordo que estava assegut al bressol i li tocava ritmes. En aquell moment vaig oblidar el disc que feia. I ja sabeu que Kane sempre estava interessat en Barry White, Isaac Hayes. Així que vaig fer aquest treball conjunt d’Isaac Hayes, i només el sento. Em sento jo mateix. Només sé que li encantarà això. Aquesta és la vibració. Però era com: Juga el següent ritme. Jo estava com, jo, aguanta, home. Segur que no ho voleu? Això és Isaac Hayes! Ell va dir: Heu sentit el que he dit, toqueu el següent ritme.
Així que vaig mantenir el ritme i m’hi vaig aferrar. Uns mesos després, quan era el moment de tocar Big Beats, el vaig tocar per ell. Home, Puffy va tornar boig! Es va tornar boig, com, home, això és tot!

6 A punt per morir

Produït per Easy Mo Bee
Fàcil Mo Bee De nou, aquí anem amb la part sensible. Quan Big va dir: Fuck a la meva mare ... Quan va dir: Fuck the world, fuck the moms and my girl, jo estava com, Caram! D'acord, potser foti el món. Potser foteu la vostra noia. Però, foteu les vostres mares ?!
Tots sabem que literalment no volia dir això. Tothom ho sap. Aquest va ser tot el seu enfocament intensificat per explicar el que sentia. Estava a punt per morir. Era només una expressió emocional. Però, de nou, quan va dir coses així, em va dir: “És com si estigués treballant amb Ice Cube! El més buscat d’AmeriKKKa ? Jo era com el més desitjat de Brooklyn! Estic segur que Ice Cube i N.W.A i coses així van tenir un efecte profund en ell. Estic segur que d’alguna manera el van influir aquelles coses. Aleshores, tots ho érem.

7 Una oportunitat més

Produït per Norman & Digga / Bluez Brothers, Chucky Thompson i Sean Puffy Combs
Veus addicionals de Total
Instruments de Chucky Thompson

Lil ’Cease La meva germana va fer l'interludi per One More Chance, amb totes les noies. Les altres noies, només són les amigues de la meva germana. La meva neboda petita, va fer la part d'introducció abans de One More Chance: All you hoes trucant aquí pel meu pare ... Només hi havia gent que estava al voltant. Si estàs a prop i ell et necessita, jo, necessito un ganxo fet.
El príncep Carles Alexandre Una oportunitat més, recordo específicament. Aquesta cançó té una figura de piano que va ba-bu-da-na-na-na-na. Una de les coses que vaig fer és que, a través de la cançó, hi ha dues parts d’aquesta figura de piano i la segona part la vaig haver de seguir muntant, de manera que vaig haver d’augmentar el nivell. Per tant, és com ba-bu-da-na-na-na-na, i més fort, ba-bu-da-na-na-na-na. Perquè estigués al nivell de la primera cançó. I va ser una petició. Puffy em va demanar que ho fes, perquè era una mostra, però no volia que la mostra sonés tal com havia sonat abans. Volia un matís. Volia una cosa que tingués el seu caràcter en el món de Bad Boy. Era una petita cosa com aquella que demanava que realment donés un so a Bad Boy. Recordo que es girava cap a mi i em deia: Creus que tenim un so? Això va passar després del Flava In Ya Ear, després que Biggie va sortir, i crec que passàvem a Faith. I Puffy es va girar cap a mi i em va dir: Creus que nosaltres, és a dir, Bad Boy, hem establert un so?
Digga Puff era a la meva oïda cada 10 segons en aquella sessió. Quan jo, Big, Cease i Klept i alguns membres de la tripulació estàvem a l’estudi, tot estava bé. Però un cop Puff va entrar en escena tot es va estrenyre. En aquell moment, Puff encara aprenia sobre la producció i volia demostrar que sabia alguna cosa sobre la música. Volia certs arranjaments. I el mirava com: de què dimonis parla aquest noi? L’escoltaríem mig segon, i ens diríem que sí.

deixeu-lo anar com si fos un any calorós

8 #! * @ Me (Interlude)

Produït per Sean Puffy Combs
Lil ’Cease Simplement intentàvem donar personalitat i posar-hi comèdia i sentit de l’humor. Ell i Lil ’Kim ho van fer. El que van fer va ser que hi havia un piano a l’estand de l’estudi on treballàvem, era a Daddy’s House. Tenia el piano i la cadira al piano. Big és pesat, quan se senti en alguna cosa se sent que cruix, és una merda quan hi ha massa pes en aquesta merda. I només li va dir a Kim que s’assegués a la part superior i li agradava començar a sacsejar-la.
Chucky Thompson Allò era una bogeria, perquè continuaven rient. Hi havia encara més malalts que no podíem fer servir perquè tots seguíem rient. Però ella li estava arrencant el cul. Estaven a l’estand amb els llums apagats. No sabíem què era aquell petit soroll del llit. Algú va dir: Què dimonis és aquest soroll? Era com si fos el tamboret del piano. Estava assegut allà, sacsejant-lo.

9 El que

Produït per Easy Mo Bee
Amb Method Man

Mètode Home La meva relació amb Big va ser genial. Quan el vaig veure, sempre va ser amor. Fins i tot si la resta dels meus negres no li foten, em vaig fotre amb ell. Perquè era així, bé, així se senten: no em sento necessàriament així per tu i per la merda. Sempre estava en termes de parla: fumàvem contundències i merda. Gairebé ens embalem fumant males herbes a l’aeroport de North Cackalacka. Paraula. El noi va venir, vam encendre tots els cigarrets. Però això és una història llarga allà mateix ... També era un divertit muthafucka: fes riure tot el dia, home.
No era cap secret: a Rae no li agradava, a Ghost no li agradava. Van pensar que era un mossegat. Però si ens fixem en Rae i Ghost, no els agrada ningú. La resta dels meus negres tenien amor per Big. Només eren Rae i Ghost. Els altres negres no van tenir cap problema. No es pot odiar un negre per fer les seves coses, és ridícul.
Però hi va haver moments en què ells a la casa i nosaltres a la casa. I els meus negres: és com si fóssim una unitat, ens movéssim com una unitat. Llavors, si un dels meus negres no parla, llavors ningú no ho parla. I només rodaríem a la vora d’un negre i passaríem per davant. Però Lil ’Cease ho pot assegurar i els meus negres ho poden assegurar: sempre m’he aturat a donar paraula amb Big. No importa el què.
Va haver-hi un espectacle a Shelter, crec que aquest era el nom del lloc. I havia actuat, i Wu-Tang havia actuat aquella nit, i Yo Yo també va actuar aquella nit. Fora del club, Big es va acostar a mi i va cagar. Igual que vull fer alguna cosa amb tu al meu disc. Jo estava com, d'acord, jo, només ho aconseguia. Passaré i cago. Jo coneixia a Tracy Waples, i estava estreta amb Puff i ells (ara treballa per a ells), ho va connectar tot. Vaig passar aquella nit, la vaig xutar una estona i vaig cagar, parlant d’anada i tornada sobre la merda; aleshores vaig saber que era un negre divertit, perquè em feia petar. Vam inflar alguns contundents, Mo Bee va llançar el ritme. Era com, anem a triturar aquesta merda. Vam escriure els nostres versos. Tots dos estàvem al mateix lloc, escrivint junts els nostres versos.
La manera com va acabar el seu vers: volia que comencés el meu vers amb T.H.O.D., perquè acaba el seu vers amb 'No es pot fotre amb M.E.' Per això, el meu vers comença, T.H.O.D. Home ... Però en realitat no va sortir així. No ho podeu escoltar, perquè el vaig superar. Si no l’hagués [rimat sobre ell], no hauria estat a ritme.
Quan vaig marxar, no teníem cap títol per a la merda, però era una cançó atapeïda. No em podia importar menys el títol, perquè en aquell moment les cançons de Wu-Tang mai tenien cap títol que tingués res a veure amb la cançó. Per exemple, el ganxo podria ser, sí, nigga / Kill, nigga ... Però el títol de la cançó seria Death In Current’s Wake Of The Absence To The Third Power, o alguna merda.
Fàcil Mo Bee Recordo que Meth va venir a l’estudi. Jo era el productor, però estava sent un petit grup, com ara, oh merda! Aquí hi ha Method Man per allà! Sabent que aquest negre bufarà i que volem ser grans aquí. Només tenir-ho tot, home. Simplement estimar-lo pel moment que va ser.
Quan vaig escoltar el cor [Fuck the world / Don't request me for shit ...] em va dir que, d’acord, això definitivament no va a la ràdio. De nou, com deia, suposo que hi havia tota aquesta part sensible sobre mi. Hi vaig anar de nou, preocupant-me: home, vendrem discos? No vull que la tirin del prestatge, home. La droga d’aquest negre, home. No ho podem desordenar. Una vegada més, Lil ’Cease va ser com: Yo Mo, fred. Ets sensible! Això és Lil ’Cease. El meu home. Obté el mèrit sensible.
El que. Vaig titular aquesta cançó! Això em va portar a dos anys abans, quan vaig gravar amb Miles Davis. Com que Miles era un tipus que no volia parlar i expressar-se quan volia, de la manera que volia. Estaries parlant amb ell i ell només aniria, Hmm. Una vegada vaig preguntar a Miles com volia anomenar una cançó —i ja havíem gravat unes tres o quatre cançons— i era com, no ho sé, anomenar-los com vulgueu.
Amb The What, la cançó estava acabada i tot, i Big, Puff i jo estàvem allà. I recordo que Puff, en particular, era com: Jo, com direm aquesta merda? I li vaig dir: 'Jo, he batejat tots els meus ritmes del disc en què els he guardat, així que sé què és cada disc. Per qualsevol motiu, vaig escriure en aquest disc, The What. Puff era com, jo, que la merda és genial.
Mètode Home Moltes cites d’aquest disc s’han utilitzat en ganxos per a discos d’altres artistes. Vull els meus diners, tots els negres de gossa! Em van pagar 2.500 dòlars per The What. I vaig haver de caçar Puffy pels meus 2.500 dòlars. Van trigar dos mesos a aconseguir-ho. Jo era com, C’mon Puff, bastard avar, dóna’m els meus diners!

tonalitat marró més clara on són ara

10 Sucós

Produït per Jean Poke Oliver i Sean Puffy Combs
Veus addicionals de Total

Lil ’Cease Juicy es va fer més tard. Va ser un disc de necessitat. Heu d’entendre, això va tornar a ser com el 94 o el 95. Els negres es mantindrien rimats sobre els ritmes del R&B. Aquell ritme Juicy, és un ritme de R&B. Solíem escoltar molt aquesta merda. Com ara, tenim aquesta cinta Enuff, i a ell li va agradar aquesta barreja de la vella escola que tenia tota aquesta vella merda. I aquest CD va anar de la casa al cotxe a una altra casa de muthafuckin a l’estudi. Aquest era el CD que escoltàvem tot el dia. Això és el que escolto ara mateix, però he rebut aquesta merda de Big. Igual, Big escoltava un munt de velles merdes. I un munt de merda de la vella escola, com una merda de hip-hop de la vella escola.
Poke Puff va tenir la idea que volia fer un disc de ràdio que encara fos melòdic. Em va suggerir de fer alguna cosa amb Juicy Fruit de [Mtume’s], així que me la vaig endur a casa i la vaig ajuntar. Vaig entrar a l’estudi; en aquell moment, Puffy vivia a Scarsdale i m’hi quedava un minut.
He utilitzat un MPC60. Acabo de reforçar les línies de baix i la bateria i vaig intentar fer-les més grans que l’original. Però era gairebé senzill, només el tenia en bucle i tenia els elements a sobre, per donar-li una mica més de sabor a hip-hop. He afegit barrets i línies de baix. Ho vaig organitzar millor, perquè sabés on entra la rima i el ganxo. El ganxo és com un altre trencament del rècord. Hi ha moltes pauses al registre, així que vaig tenir prou espai per agafar totes les parts que necessitàvem.
Big va pensar que era un disc de crispetes. Volia fer tots els discos de gangsta. Però Puff sabia que en aquell moment la ràdio no estava dedicada a les coses del gangsta rap. Big era com: Yo, aquest noi intenta convertir-me en cantant d'òpera. Però Big anava a fer tot el que li va demanar Puff. Almenys ho intentaria. Un cop es va convertir en un èxit, es va adonar: Aquests són els discos que he de fer. Quan entres en aquest joc, vols ser un rapero hardcore, però aquests discos només van tan lluny.
Matt Lyphe Tant jo com Big volíem que Machine Gun Funk fos el primer senzill. En això vam coincidir tots dos. I a poc a poc, estava sent influït d’una altra manera. Puc recordar una conversa amb ell que intentava dir-me, Matt, ara entenc que aquest [Juicy] sigui el disc que em farà tenir èxit comercial.
El príncep Carles Alexandre Aquesta por. Això, no sé si puc tenir èxit, estava impulsant Puffy. Conduïa Biggie. Biggie ho diu a la lletra de Juicy: si no funcionava, tornaria a esclatar al carrer. Va ser un moment en què tothom no estava massa segur de si el públic ho aconseguiria.

11 Lluita quotidiana

Produït per Norman & Digga / Bluez Brothers
Lil ’Cease La seva història, aquesta merda, és només una missió real per a algunes persones. Igual que tot aquest resum, era tan detallat. Només aquella lluita, només aquella vida, que es mou així. Simplement va trencar aquesta merda, la va detallar. És explicar alguna cosa sobre la seva vida o la vida d’algú altre. Aquesta merda és com veure una sèrie o veure una pel·lícula.
Digga Big es va molestar, com si, he de treure aquesta cançó. Vull que aquesta cançó sigui dolenta. El vaig poder veure com seure al tauler, no deia res. Simplement feia girar el cap. Quan escollia els instruments, feia una cara com: Sí, vull una cosa similar. El noi sempre estava pensant en com volia fer alguna cosa millor.

12 Jo i la meva gossa

Produït per Norman & Digga / Bluez Brothers, Chucky Thompson i Sean Puffy Combs
Instruments de Chucky Thompson

Nashiem Myrick Va ser un remix perquè ja teníem una pista per a això. No sé per què Puff no fa servir la pista original. O no va poder esborrar la mostra, o no sé què va passar. Oblido la cançó original. Probablement era un disc d’Al Green, però no ho sé. No me’n recordo. Ho hem acabat. Chuck va tocar la guitarra. Va utilitzar instruments originals. Suposo que aquest va ser un altre problema de mostra.
Digga La mostra original que vam fer servir era d’una cançó de Minnie Riperton que va escriure Stevie Wonder. Quan li van enviar, va dir que m'encanta la cançó. Però aquest malefici no hi estic. No el podeu utilitzar. Així, van aconseguir que Chucky entrés i hi afegís algunes barres i hi prengués algunes. Simplement va haver de canviar la música perquè Big la pogués utilitzar.
Big va començar a gravar Me & My Bitch al final d'una sessió i no li va agradar. Així que li va semblar que el va esborrar i va anar a un altre estudi, va escriure algunes coses més i va tornar a sortir. Probablement li va costar 20, 30 minuts. Va menjar abans d’entrar i, després, va sortir com si fos caminant a Rússia. Ja no hi ha ales de gallina? Demaneu unes ales més! Com si, acabem de menjar, vas estar allà durant 20 minuts. Simplement va cremar tota aquesta merda. Big només era un tipus de cul divertit. L'única vegada que va tenir una mica de ganyota a la cara va ser quan Puff va intentar ser un gilipoll. Quan això passava, Big era com: Aquest joder! Intenta governar-me. No puc rockar així.

13 Big Poppa

Produït per Chucky Thompson i Sean Puffy Combs
Nashiem Myrick Puff va dir que volia utilitzar Between The Sheets. Va dir que el bucle. Nosaltres i Chucky hi vam entrar: va ser quan vam traslladar l’estudi a la Hit Factory i el vam produir allà. Aquesta cançó era [suposadament] per a Mr. Cheeks, el Lost Boyz. Vam donar aquesta cançó a Lost Boyz. I després va passar alguna cosa i Puff va dir com: Recupera aquesta cançó, recupera-la d’ell. Els vam canviar per un altre tema. Recordeu aquella cançó, Jeeps, Lex Coups, Bimaz i Benz? Aquell tema que Easy Mo Bee va fer per a Craig Mack. Això seguiria Flava In Ya Ear, però a Craig no li va agradar. No hi podia rimar ni res. Així doncs, vam acabar canviant aquesta pista a Lost Boyz per Big Poppa. Ambdues cançons es van convertir en èxits, així que suposo que va ser un bon ofici.
Chucky Thompson Coneixent a Biggie com a persona, és més gran que Nova York. És un autèntic artista universal. El seu estil em recordava a Ice Cube. Així doncs, em va dir com: 'Vull veure si puc posar-lo en una pàgina més gran?' I per això vaig venir amb aquesta petita línia de la costa oest. Acabo de treure’l de l’ambient de Nova York i el vaig treure una mica més de West, i el va portar. En aquell moment, escoltàvem el disc de Snoop. Sabíem què passava a Occident a través del doctor Dre. Big només coneixia la cultura, sabia què passava amb el hip-hop. Va ser més que Nova York, tot va acabar.
Matt Lyphe Crec que una altra idea errònia important sobre la creació d’aquest àlbum, la producció d’aquest àlbum, és que Puffy estava creant bucles creatius i enganxosos perquè Big rimés. Big era molt espavilat en pensar en bucles creatius i enganxosos per rimar. Puc recordar específicament que em va dir: Vaig a rimar sobre aquell ‘Bonita Applebum’ [el single del 1990 de A Tribe Called Quest que va provar ‘Between the Sheets’ dels Isley’s Brothers. Aquesta era la seva idea. Això és Big Poppa. Això és entre els fulls.

14 Respecte

Produït per Jean Poke Oliver i Sean Puffy Combs
Vocal addicional de Diana King

Banger Nineteen Seventy something / Nigga I no sweat the date / My moms is late! Aquella merda estava malalta. Com faria la nostra situació o la nostra conversa: l’analitzaria i l’absorbiria, la xuclaria i en faria una cançó. Va absorbir tota la seva vida.

15 Amic meu

Produït per Easy Mo Bee
Fàcil Mo Bee Big solia estar a l’avinguda. Solia estar allà fora amb Lil ’Cease. I podríem trobar-lo a l’avinguda o estar a la cantonada de la seva inclinació. Si era al barri, era a qualsevol dels dos llocs. Recordo haver connectat aquest ritme i [trobar Big a] aquest lloc de pollastre fregit, que, segons el meu coneixement, encara hi és a Fulton, entre Washington i St. James. Em vaig enrotllar al cotxe, vaig preparar el ritme, estic content. Jo era com, Yo Big. Va arribar a la finestra del passatger, li vaig dir que entrés i em va dir com: 'Mireu això, home.' Era com: Jo, estic encantat d’això, Mo.
Crec que el que em va ajudar va ser el ganxo que hi tenia. Això només li va dir de què havia de parlar al disc. Va acabar fent un disc tipus relació, parlant d’un pollet.
La qüestió d’aquest disc és [el ganxo que he mostrat]: no ets cap amic meu / saps que no està bé. Això és Black Mambo. Potser hauria estat treballant amb Big-ass Big, però anava a atraure tota una altra gent a causa d’aquest Black Mambo. Black Mambo era del Paradise Garage. El DJ Larry Levan ho llançaria, o bé el barrejava amb ritmes, amb altres cançons, o només el tirava a una capella al club, i senties a la gent que trepitjava i tornava boja. Així que sabia que qualsevol persona que escoltava aquesta cançó pensaria en el Paradise Garage: una discoteca, un club de música de ball de sempre. Per tant, hi ha elements de música de ball units a la cançó, però encaixen.

16 Increïble

Produït per DJ Premier
DJ Premier Increïble va ser la cançó final [gravada per] A punt per morir . Solia veure Big tot el temps a Washington i Fulton St., perquè jo vivia a Washington entre Lafayette i Greene, al bressol de Branford Marsalis. Sempre baixàvem cap a la cantonada per tenir els 40 anys i Big i tots, Kim, tothom, solien estar a la cantonada cada divendres. Abans veia que Big and Big sempre era com: Un dia em faré un cop de tu. Però quan em va venir a demanar-me que fes Increïble, realment no vaig tenir temps de fer la cançó perquè estava a punt de sortir de gira. Era com, Dawg, he de tenir-te aquí. Fins i tot em va dir: “El meu pressupost s’ha acabat, no tinc diners. Preem, si us plau, mireu. En aquella època aconseguia els millors preus. Però era gran, així que em deia, fot-ho. Vaig fer aquesta cançó per 5.000 dòlars.
Li deia, Dawg, que no sé què donar-te, perquè si faig alguna cosa per tu, han de ser plàtans. Va dir: Home, no m’importa si prens ‘Impeach The President’. Agafa això i fes un cop. Vaig dir, de debò, en serio? Ell va dir: dimoni sí! Vaig anar i vaig aconseguir [el clàssic breakbeat de Honeydrippers] Impeach The President, vaig agafar la trampa i la patada, la vaig picar i vaig començar a tocar aquests petits sons. Volia [fer] alguna cosa més dur, perquè ell m'havia jugat a Warning i coses per l'estil. Volia fer una cosa que fos igual de dura o millor. I era com, Nah, continua tocant-los els botons petits que empeny i canvia-ho i fes-lo fer diferents melodies al ganxo i això. Va estar-hi una estona, hi va entrar i va fer la veu. Mai no el vaig veure escriure res. Seria com: Deixeu-me agafar un bolígraf i un coixinet, i després no escriuria merda. Pot gargotejar objectes divertits o alguna cosa així. Això va ser tot.
De fet, quan feiem Increïble, va portar Faith a la sessió el dia que vam posar els versos i va dir: Jo, Premier, aquesta serà la meva dona. Estic a punt de casar-me amb aquesta dona. Jo era com, Word? No en pensava res. I de sobte es va casar.
Gran va ser el que em va dir que fes la ratllada de R. Kelly [al cor]. Era com si, ratllés aquella part de 'Your Body's Callin'. 'Perquè Your Body's Callin' era popular en aquella època. Era com si això no coincidís en la clau. Ell era com: 'Prova-ho. Aquell dia no tenia aquell disc amb mi, així que vaig anar a buscar-lo al dia següent del bressol, el vaig tornar a l’estudi, vaig fer el ratllat i estava com: Maleït, home, aquesta merda en realitat va!

17 Pensaments suïcides

Produït per Lord Finesse
Lord Finesse Quan vaig treballar per primera vegada amb Big, ell era tan carrer com es pot aconseguir. No es podia aconseguir cap carrer més que el que Big rapava i el que portava a la taula. Però ell i Puff creixien a un ritme increïble, entre Puff i MCA preparant-se per anar a Bad Boy i Biggie simplement absorbint allò que Puff li enviava com una esponja. Biggie mirant i aprenent Puff era com Payton i Malone, saps? Puffy dishing it and Biggie capturing and score, dunking. Aquesta combinació va ser increïble.
Puff va estar en un moment de la seva carrera on va créixer a un ritme enorme; tenia Craig Mack i acabava de sortir de Mary i Jodeci. Estava preparat per mostrar al món. Va ser capaç d’esculpir Big per no només ser un artista underground, sinó també per ser ben arrodonit. No només fer-ho, sinó també poder llançar els dits amb un dribble creuat, per ser el millor jugador que podria estar en el joc. I Big ho va aprendre de debò, de debò! Quan Ready To Die estava gairebé acabat, Big tenia totes les cançons increïbles del carrer, i Puff va dir: 'D'acord, has de fer el que volies amb l'àlbum. Ara fem el que vull fer amb l'àlbum.
Big va ser com, Puff va dir que ho faria, així que ho faré. Puff em deixa fer el que vull fer, així que faré el que ell també vulgui. Per això, posar el seu ego al costat, per exemple, ho provaré, això li va donar avantatge. I després d’això, ho va provar tot i tot va funcionar. Va ser una bogeria.
Quan vam fer pensaments suïcides, vaig posar el ritme i Big em va dir que tenia aquesta increïble idea. Però jo no estava a l'estudi amb ell quan va posar aquesta cançó. No vaig escoltar Pensaments suïcides fins que va sortir el disc. La gent em deia, Yo, que la cançó que vas fer amb Big era una bogeria. I em preguntava: de què parlen? Perquè no estava a la sessió. Però quan ho vaig escoltar, tot el que podia pensar al cap era: Vaja ...
El príncep Carles Alexandre Els pensaments suïcides va ser divertit, perquè al final intentàvem obtenir un batec. Al final de la cançó, deixa caure el telèfon i cau, perquè s’ha disparat a si mateix. Així que es dispara ell mateix, el telèfon cau i se suposava que hi havia un cop de cos. Però no vam poder aconseguir un cop de cos, vam mirar tot tipus de cintes diferents que tenen efectes sonors. Així que em deia: 'Vosaltres, sabeu què haurem de fer?' Així que Puffy i jo li vam dir a Biggie que entrés allà —i, segons el seu crèdit, és un soldat, era realment un noi fantàstic— vam apagar els llums i vam tocar la música i vam dir: Biggie, quan la pistola dispara, només cau . Simplement cau tan fort com puguis. Home, aquella arma es va disparar i vam escoltar el petó més gran que mai has volgut escoltar a la teva vida. Vam començar a rodar. Ens va semblar divertidíssim. Perquè no pensàvem que ho faria. Però ho va fer i quan l’escolto ara, és una de les coses que sempre penso aquell dia. Vaig ser jo, Puffy, Biggie. Era la forma en què es pensaria que es feia un àlbum: tota la gent creativa es troba en una mateixa habitació. No sé si Puffy ja funciona així. Allò era realment íntim. Ara és molt executiu. Entra, sanciona i posa el seu nom a les coses que li han demanat. Al passat, estàvem creant sobre la marxa.
Nashiem Myrick Aquesta cançó és tan real. Mai no vaig parlar amb Big sobre aquest disc, però tothom va dir: Ni tan sols sabem si això pot sortir al disc. Perquè es va suïcidar en el registre. És com: com podries tornar d’això? Ningú no s’ha matat mai al final del seu disc.
L’energia que li va venir va ser la veritat per a tothom. Va dir coses que hi havia al cap de tothom, però ningú no les ha deixat mai així. Va dir coses en aquell àlbum, i en concret en aquell disc, que molta gent del capó, gent del carrer, pensa així. Va dir: 'Sóc una merda, no és difícil de dir. Jo estava com, Vaja, com podries dir això, fill?

Vegeu 19 rapers que van ser afusellats mentre estaven en el punt de mira